界面新聞?dòng)浾?| 張友發(fā)

界面新聞編輯 | 姜妍

“要不然呢？那還有什么路徑？”

當(dāng)一位觀眾在日前舉行的“HiShorts! 廈門(mén)短片周”上，向釜山國(guó)際電影節(jié)顧問(wèn)范小青提出一個(gè)問(wèn)題——“過(guò)去青年導(dǎo)演往往從短片開(kāi)始創(chuàng)作，積累經(jīng)驗(yàn)和資源后再拍長(zhǎng)片，現(xiàn)在這是否還是一個(gè)好的成長(zhǎng)路徑”時(shí)，后者做出了如此回應(yīng)。

這個(gè)問(wèn)題的提出并非毫無(wú)來(lái)由，當(dāng)長(zhǎng)片市場(chǎng)低迷，短片的價(jià)值也來(lái)到了一個(gè)重估的階段。根據(jù)燈塔專業(yè)版，截至2024年12月27日，中國(guó)內(nèi)地的年票房為419億元（含服務(wù)費(fèi)），同比去年減少了100多億元，觀影人次減少了3億。

在剛剛過(guò)去的2024年，不少長(zhǎng)片創(chuàng)作者都感受到了機(jī)會(huì)的消失，而短片創(chuàng)作者往往是長(zhǎng)片導(dǎo)演的預(yù)備役，也難免會(huì)受到這種情緒的影響。與之相對(duì)應(yīng)的，是年輕創(chuàng)作者的熱情仍然高漲。2024HiShorts! 短片周征片量為9551部，達(dá)到了歷史新高。

正如范小青所說(shuō)，短片創(chuàng)作仍然是進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)不可繞開(kāi)的環(huán)節(jié)。編劇雷志龍?jiān)谶^(guò)去擔(dān)任了《無(wú)名之輩》、《萬(wàn)里歸途》等高票房電影的創(chuàng)作，在決定嘗試進(jìn)入導(dǎo)演領(lǐng)域時(shí)，他選擇先拍攝兩部短片，來(lái)了解自己對(duì)導(dǎo)演這個(gè)角色還沒(méi)有弄懂的地方。

在“短片是一種轉(zhuǎn)型的跳板”單元，短片《契訶夫的槍》導(dǎo)演黃宇聰也談到，短片給予新導(dǎo)演更多的空間，“長(zhǎng)片沒(méi)有太多可以試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，因?yàn)槿魏我粋€(gè)決定都會(huì)影響四五十個(gè)人，還有每天的資金?！?/span>

短片相對(duì)的低試錯(cuò)成本體現(xiàn)在各個(gè)方面，從雷志龍的角度來(lái)看，在編劇環(huán)節(jié)短片就更加自由且輕量，“寫(xiě)短片對(duì)我來(lái)說(shuō)相對(duì)輕松，因?yàn)轶w量比較短，二十分鐘也就四千字，而且關(guān)鍵是沒(méi)有人讓你改這件事很幸福，我寫(xiě)長(zhǎng)片沒(méi)有任何一部低于10稿，每個(gè)人都得讓你改兩下?！?/span>

相比已經(jīng)有了一定資源積累的雷志龍和黃宇聰，更多本次入圍的短片導(dǎo)演還處在仍是在校生或剛走出校園的階段。

翁俞鈞的短片《朝朝暮夕》在這次短片周獲得了最佳成長(zhǎng)獎(jiǎng)，這部片子拍攝于她在日本留學(xué)時(shí)間，2021年，她的另一部紀(jì)錄片就曾經(jīng)入圍過(guò)短篇周。

在去年去到日本留學(xué)后，翁俞鈞對(duì)短片產(chǎn)生了更多新的感受，“中國(guó)學(xué)生和日本學(xué)生拍片側(cè)重點(diǎn)不太一樣，中國(guó)短片更側(cè)重于蒙太奇的運(yùn)用，盡量在剪輯上面去做花樣，日本會(huì)更在乎空間內(nèi)的調(diào)度，一個(gè)鏡頭之內(nèi)，人物和場(chǎng)景的空間調(diào)度?！?/span>

任泓霖導(dǎo)演的《晚風(fēng)》在短片周獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，他告訴界面文娛，短片本身有其獨(dú)特價(jià)值，“如何在20-30分鐘內(nèi)用影像講好一個(gè)故事，這并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事情。同時(shí)，也是對(duì)于自己拍攝長(zhǎng)片前的一個(gè)磨練，不能說(shuō)跳板，但是至少短片的拍攝是對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，性價(jià)比最高的，它是可以允許你犯錯(cuò)的，如果你在長(zhǎng)片階段犯錯(cuò)，那就有點(diǎn)慘了?！?/span>

對(duì)于制片人而言，短片仍然是尋找新導(dǎo)演的窗口。中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)知名電影制作人黃茂昌已是第三次參與HiShorts，他習(xí)慣于在各大電影節(jié)尋找有潛力的短片，“任何一個(gè)導(dǎo)演都是要從短片開(kāi)始，包括《水東游》（黃茂昌制片長(zhǎng)片）的導(dǎo)演也是，我蠻喜歡他之前的短片，2019年的時(shí)候他的短片也有在HiShorts上放映?！?/span>

對(duì)于創(chuàng)作者而言，短片對(duì)于創(chuàng)作的變化也發(fā)生在制作之外，翁俞鈞這次還觀看了不少參展作品，這對(duì)她收獲頗豐，“能有這么一個(gè)集中的機(jī)會(huì)，看到不同的創(chuàng)作者完全不同的短片很好。相當(dāng)于把我眼睛就打開(kāi)了，對(duì)創(chuàng)作的理解會(huì)更廣一點(diǎn)?！?/span>

首次參與HiShorts! 的評(píng)審程亮導(dǎo)演表示，國(guó)內(nèi)短片質(zhì)量正逐漸接近甚至有超越國(guó)外作品的趨勢(shì)，他對(duì)這一變化感到振奮。這次的短片周也涌現(xiàn)出不同的視角和題材，比如《晚風(fēng)》關(guān)注進(jìn)城打工的青春男女，《朝朝暮夕》則是講述了老齡化背景下的看護(hù)殺人事件。

也有一些從業(yè)者將短視頻乃至微短劇的興起，視為短片的機(jī)會(huì)。范小青曾在短片周開(kāi)幕式上提出，今年是短視頻崛起的一年，微短劇產(chǎn)值首次超越了中國(guó)電影票房。她預(yù)測(cè)未來(lái)中國(guó)短視頻將占據(jù)全球娛樂(lè)市場(chǎng)四分之一的份額與好萊塢電影、韓劇和日本動(dòng)漫并駕齊驅(qū)。

但是這些流傳于節(jié)展的短片，還和面向市場(chǎng)的微短劇有很大的不同。創(chuàng)作者們拍攝目的和思路更偏學(xué)院派，資金大多為自籌，比如翁俞鈞的短片，就全部由自己出資拍攝，拍攝只用了三天時(shí)間。不過(guò)在這次的短片展，界面文娛也注意到，一部分短片在片尾環(huán)節(jié)展示出了其他的資金來(lái)源。

《晚風(fēng)》拍攝花了5天時(shí)間，據(jù)任泓霖介紹，資金除了他自己出資，還有行業(yè)之外的朋友贊助，“籌集資金是我拍這部短片最焦慮的部分，有一些資金來(lái)來(lái)去去，當(dāng)然我也可以理解，對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，短片的回報(bào)率幾乎為0?！?/span>

任泓霖這幾年也了解到不同的短片籌集資金方式，其中大多數(shù)都是自費(fèi)拍攝，不過(guò)他認(rèn)為這不是長(zhǎng)久之路，“其實(shí)我個(gè)人建議，先試著去拉投資，想辦法去找錢(qián)，這是一個(gè)電影人的必經(jīng)之路，或許在找錢(qián)的過(guò)程中，可以結(jié)識(shí)到志同道合的合作伙伴，也可以慢慢熟悉產(chǎn)業(yè)體系下的專業(yè)流程?！?/span>

當(dāng)然更大機(jī)會(huì)，還是讓短片進(jìn)入市場(chǎng)，這也是老生常談的話題，過(guò)去也曾有B站等平臺(tái)，進(jìn)行過(guò)短片的展映。在這次放映結(jié)束后，翁俞鈞也遇到了發(fā)行方，“放映完也有發(fā)行公司的人聯(lián)系我。但我還沒(méi)有跟他聊，還是想要更多了解一下。”

但大部分情況下，短片仍然處于節(jié)展特供的狀況，任泓霖告訴界面文娛，“可能會(huì)在之后上線網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，我目前也不知道短片有怎么樣的商業(yè)性，我希望以后業(yè)內(nèi)會(huì)有除了節(jié)展以外的短片放映渠道?！?/span>

短片在節(jié)展之外的發(fā)行不僅有商業(yè)化考量，也是這些作品被看到的方式。對(duì)于短片導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，被看到，或許是當(dāng)下最重要的。