2025年到了。

各大文學刊物的開年“第一本”如約而至，并帶來種種驚喜：《收獲》帶來余華的兩篇隨筆新作、金宇澄的藝術家自敘；《十月》帶來阿來的非虛構新作《黃河源》和全新欄目“‘縣’在出發(fā)”；《花城》帶來王蒙的最新中篇小說《夏天的念想》；《上海文學》繼四十年前的《岡底斯的誘惑》后，刊發(fā)先鋒作家馬原的新作《動物之山》……

也可以看到，越來越多年輕的面孔、陌生的名字出現(xiàn)在各大刊物中。比如《當代》開年頭條推出東來的長篇新作，這是《當代》首次刊發(fā)90后作家的長篇小說；《萌芽》邀請日本作家綿矢莉莎——芥川龍之介獎史上最年輕的獲獎者展開對話；《天涯》特別策劃了“自然來稿里的文學新人”小輯，重點推出三篇“從郵箱里挖出”的新作品；《人民文學》的“人民閱卷”依然可見來自全國各地的讀者的懇切評語。

走進新的一年，我們有對煥新的期盼，也有對未知的恐懼。

所幸文學一直都在，我們在一字一句中望見時代與個人命運的交織，感受自我與他者精神的碰撞。我們由此獲得一種陪伴，一種安慰，一種力量。

2025年，歡迎走進文學的世界。

2025年第一期《人民文學》

《人民文學》開年重磅推出李鳳群的長篇小說《將歌唱》。這是一部“未來小說”。在智能人與自然人、惶惑與安生的銳鈍轉(zhuǎn)換中，作品始終以體恤的感性善待每一個人物，同時又以警醒的理性守護已然與應然的邊界，在干擾元素日益繁雜的代際峽谷地帶，構筑有關心神去向的生命故事。

香圃的《羅布!敦煌!》是同名長篇小說的一部分，有著磅礴繁復的景深、跌宕起伏的情節(jié)、細密還原的場景和精心刻畫的人物；湯成難的《江水蒼蒼》則將三個平行時空穿插往復，所有懷著好奇查考的故事行蹤都依岸傍水。

還有葉彌、江洋才讓、李唐的短篇小說，白庚勝、彭程、羅大佺的散文，以及胡弦、孟原、仲詩文的詩歌，在新的一年為讀者帶來多姿多彩的可能性。

2025年第一期《收獲》

《收獲》開年就帶來幾大重磅。

余華的兩篇隨筆新作在文學和音樂中捕捉神思，《卡夫卡的“諸位請原諒”》從甲蟲格里高爾·薩姆沙，到至死都在表演的絕食藝人，人生無論怎樣變形，人永遠無法駕馭自己；而在法國的裸體海灘上遭遇《薩蒂的<裸體舞曲>》時，害羞的那個人究竟又會是誰？

“比起寫作，現(xiàn)在更喜歡畫畫”的金宇澄帶來五萬字圖文并茂的《緊緊束縛肉身》。這是金宇澄作為藝術家的心靈自傳，也是上海的一部個人斷代史。

還有祝勇的新專欄“故宮尋美”、陳繼明的長篇新作《大聲獨白》、孫頻的中篇小說《地下的森林》、林檎的中篇小說《重返暗河》、陳春成的短篇小說《山石》等。疼痛下的真相、礦洞里的秘密、道班里的隱情……帶我們走進一個個“人的世界”。

2025年第一期《十月》

《十月》開年頭條推出了阿來的非虛構新作《黃河源》。這是一部“貼地飛行”的寫作，以扎實的細節(jié)記錄作家實地考察黃河源頭的過程。這也是一部科學與人文、史實與當代經(jīng)驗相輝映的作品，展現(xiàn)人與大地的相互依存。

鄧一光的小說新作《海水快樂地說》可以被視為對三十余年珠三角發(fā)展史的一次極富個人特色的回望。主人公其實是那個一直沒有現(xiàn)身的“她”，是千千萬萬打工群體中“消失的她”。歲月波濤，老人在與“她”三十二年的守望中獲得升華。

此外，2025年《十月》推出了全新欄目“‘縣’在出發(fā)”，提倡文學的田野方法，對焦城鄉(xiāng)流動中千千萬萬個體的生命體驗，在鮮活的生活現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)“我們的附近”，去呈現(xiàn)更當下、更具體的“縣”鄉(xiāng)經(jīng)驗。

2025年第一期《花城》

開年《花城》帶來“人民藝術家”王蒙的中篇新作《夏天的念想》。每年夏天一到，往日諍友良友憾友愚友的舊事再度涌現(xiàn)。小說在主人公W的穿針引線下，勾勒出幾位曾領文壇一代風騷的“主事人”畫像。

作家魏微新年在《花城》開設“魏微專欄·她們在寫作”，開篇迎來《安妮·埃爾諾：勇敢脆弱的蘆葦》。這是魏微一個人的閱讀札記，也是女作家之間思維火花的碰撞。

“中國敘事”欄目推出陳建功長篇非虛構《請在我臟的時候愛我們》；石舒清《故里再錄》書寫四組已經(jīng)消逝在歲月中的人物故事，從平淡中見真情，從日常中見不凡；還有鄭小瓊?cè)陆M詩《城市的節(jié)氣》、阿乙隨筆《萬年歷的副本》等，在新年一起歡迎讀者品閱。

2025年第一期《當代》

《當代》開年頭條推出東來的《涉過歧流》，這是《當代》首次刊發(fā)90后作家的長篇小說。作品聚焦當下青年的社會流動與心靈成長。主人公少年時被某電視節(jié)目選中，和城市少年“交換人生”，生活的落差帶給他巨大的沖擊，跨越地域、階層、文化壁壘“向上流動”的沖動，從此成為主導其命運的關鍵詞。

同期還將推出韓東、劉建東、阿袁、魏思孝等作家的中短篇新作；“發(fā)現(xiàn)”欄目推出林檎作品小輯；深受讀者喜愛的鮑爾吉·原野與梁鴻鷹專欄在新年仍將繼續(xù)；此外還將推出張平、徐貴祥、何懷宏等名家各具性情與見解的文章。

2025年第一期《中國作家》

2025年，《中國作家》迎來創(chuàng)刊40年。

“文學版”頭條推出“王蒙聊《聊齋》”專欄。專欄從《聊齋志異》文本中擷取故事樣本，發(fā)幽探微，點評議論，幽默詼諧，別開生面，仿佛一場文字版的“吐槽大會脫口秀”；茅獎得主楊志軍帶來短篇新作《尼瑪村今天選舉》；與“華語科幻星云獎”組委會聯(lián)合設立的“科幻星云”欄目也成為新年亮點。

今年是“遵義會議”召開90周年，“紀實版”推出長篇紀實文學《遵義三日》。因長征艱難，遵義會議沒有留下任何文獻記錄和照片，只有零星的回憶文章，作者在收集、研究大量資料的基礎上，用文學的形式，復盤了遵義會議三日的實況，披露了很多鮮為人知的史料。

“影視版”開設“抗戰(zhàn)勝利80周年”專欄，推出徐貴祥的電視文學劇本《燃燒的河流》，劇本以南京大屠殺為背景，書寫中國百姓面對國仇家難，英勇壯烈的抗戰(zhàn)畫面。今年還開設“大眾評點”欄目，讓大眾成為影視的評判者和創(chuàng)作的助推者。

2025年第一期《鐘山》

《鐘山》2025年的首期內(nèi)容還是在虛構和非虛構兩方面持續(xù)發(fā)力。小說方面，名家與青年作家同臺共秀，捧出新作。在具有《鐘山》特色的專欄方面，著名學者伉儷陳平原、夏曉虹的“云卷云舒”專欄和雷平陽的“泥丸小記”專欄繼續(xù)開設。前者以每期各自一篇的頻率分享兩位學者治學生涯中的人和事及其觀察與思考；后者繼續(xù)發(fā)掘云南山川河流中深藏的文脈符號。

此外，學者、作家李潔非將攜其新的專欄“識秦錄”回歸，從首篇《立國篇》開始，開啟對中國第一個大一統(tǒng)王朝的細讀與深描。

2025年第一期《作家》

《作家》開年的“作家走廊”欄目帶來畢飛宇訪談，從創(chuàng)作邏輯和作家體驗出發(fā)，剖析魯迅小說作法與理性精神，關注有血有肉的生活肌理，挖掘當代人的精神脈絡。

本期小說也十分多元：湯成難反復穿越現(xiàn)實與回憶，書寫鄉(xiāng)土的沉重和輕盈；季宇鉤沉史海，在如謎的虛實之中追尋繞梁回響；鄧一光、趙雨、徐一洛、亦夫的新作，在香港的露臺、村里的屋頂、飯局的包廂、北京的圈子間輾轉(zhuǎn)取景，鏡頭掃過悲歡離合、癡男怨女、世情冷暖。

此外還有名家隨筆、影像故事、自然速寫、詩作詩評等豐富內(nèi)容。

2025年第一期《山花》

《山花》開年以李慶西的中篇新作《椒麻咖啡》和程皎旸的短篇新作《海膽刺孩》領銜?！督仿榭Х取芬?980年代為背景，講述一位工廠技術員受廠長之托尋找女兒的故事；《海膽刺孩》通過一位身世悲慘的母親和孩子身上長出海膽刺的情節(jié)，探討了身份認同、親情疏離與自我救贖等主題。

蔣在的“三葉草”欄目，隱喻式小說展現(xiàn)了精神控制和家庭暴力問題，詩歌讀起來親切憂傷，其散文則剖析了奧登詩歌的復雜性；淡巴菰的《亞當那根肋骨》通過海外生活體驗探討女性的堅強特質(zhì)；王威廉的《那不勒斯，你讓人人都愛你》提供了對那不勒斯深厚歷史和文化的個人體驗與深思；陳應松的散文《靜謐的山谷》書寫神農(nóng)架四季景色；本期還推出小說家楊爭光的詩歌新作。

2025年第一期《青年文學》

新的一年，《青年文學》持續(xù)聚焦青年、城市、現(xiàn)代化，展示青年作家風采，致力于立體呈現(xiàn)城市文學的創(chuàng)作風貌。周婉京神秘扎實的作品和陳福民精妙獨到的論述，共同揭開小說作品與理論文章相呼應的全新“城市”欄目序幕。

“小說”欄目，海飛和吳文君的創(chuàng)作都呈現(xiàn)出不同以往的視角和風貌：海飛從古諜系列創(chuàng)作走入當下生活，以節(jié)制內(nèi)斂的筆觸研尋女性心理向度的幽微；吳文君在現(xiàn)實主義創(chuàng)作路徑上持續(xù)探索，以輕靈童真的風格書寫女性反思與覺醒，舉重若輕，力道不俗。還有沙冒智化對雪山、高原、村落、云等意象經(jīng)驗的書寫，在撲面而來的自然氣息之中潛隱鮮明的返鄉(xiāng)意識。

2025年第一期《北京文學》

《北京文學》開年的“佳作力推”欄目推出陳河最新中篇力作《盧默夫婦》，講述了一個新海外華人的故事。

2025年是抗戰(zhàn)勝利80周年，《北京文學》推出馬淑琴撰寫的中篇報告文學《魏國元和他的兄弟》，再現(xiàn)往昔歲月的勇者在山河破碎時的身心奉獻。

“到世界去”欄目自去年10月份開設，邀請海內(nèi)外知名作家撰寫海外生活經(jīng)歷，跨文化體驗。本期推出作家張翎的走進非洲散記系列之五《徒步的游牧者》，呈現(xiàn)敏銳、豐富的“張翎式”的非洲經(jīng)驗。

開欄第三年的“新北京作家群”欄目也迎來重要收獲，新銳作家劉汀《富貴如云》為當代文學貢獻了“富貴哥”這樣一個活色生香、惟妙惟肖的北京人物形象。

2025年第一期《上海文學》

《上海文學》開年第一期恢復了“短小說特輯”，刊發(fā)一組五千字左右的精短小說，以青年作家為中堅力量，題材各異，顯示出作家各自不同的觀察視角和寫作特質(zhì)。

1985年，先鋒作家馬原在《上海文學》發(fā)表了他的代表作《岡底斯的誘惑》。2025年開年，馬原帶來新作《動物之山》，先鋒作家四十年后有了哪些變化，這有待讀者去發(fā)現(xiàn)。

“文學訪談”刊發(fā)陳丹青、金宇澄、令狐磊的對話《誰在改變上?！罚袄仙虾！闭归_各自的上海記憶，充滿了畫面感。而陳村“結網(wǎng)紀事”專欄《看見木心》與之形成了內(nèi)容上的呼應，那些與木心、與文學有關的記憶重新浮于時間的塵埃之上。還有殳俏“此地空余時間”專欄《明德里少女》，是晚輩對祖輩的一次回望。

2025年第一期《長江文藝》

2025年第一期《長江文藝》，裘山山的《白云的白》寫愛情故事，是純真、內(nèi)斂的中式浪漫，超越了世俗婚姻和斑駁歲月；阿袁的《馬蒂斯去哪兒了》以一只充滿靈性的狗的視角，審視現(xiàn)代社會中不同群體的情感生活和老年處境；兩篇小說都為中國故事和中國精神的主體性表達，提供了具象而精美的敘事樣本。

散文專欄“唐詩傳”“茶道行”聚焦中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化和中國故事的具象化表達。

同時翻譯家黃昱寧新開專欄“藝文志”，從經(jīng)典名著入手，對故事的講法、小說創(chuàng)作的技術以及作品的前世今生進行專業(yè)而深入淺出的解讀。 

2025年第一期《江南》

2025年的《江南》新增多個專欄。其一有金庸地理專欄。金庸的學生、金庸作品研究者盧敦基帶來首篇文章《終南山麓念楊過》，他重走了金庸筆下英雄人物的所在地，在現(xiàn)實腳步中探尋武俠世界的蹤跡；

其二有東鳴西應專欄。文學研究者“跨界”研究古代文學的現(xiàn)象，體現(xiàn)了當代文學與古代文學之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及當代學者對文化傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。在第一篇《“古人心思”的叩問和猜想》里，批評家孟繁華探討了黃德海的《史記今讀》；

其三是比鄰閱讀專欄，發(fā)表各類文學體裁的作品。本期推出兒童文學作家湯湯的三篇作品。它們是孩童的故事，更是成人的童話。另外《江南》開年長篇小說推出李停的《水在島中央》，短篇小說頭條推出薛超偉的《吃飽記》。

2025年第一期《大家》

《大家》開年在“虛構時空”刊發(fā)李知展、劉旭、王大燁、小昌的小說；在“物與詞”刊發(fā)飛廉和楊碧薇的散文；在“詩鏡像”刊發(fā)包慧怡、王東東等人的詩歌。青年作家的作品，基本上占了百分之八十的篇幅。從篇幅上，就突出了2025年《大家》的青年性。

“學者書房”或“作家書房”將邀請國內(nèi)一線的學者談自己與書房、閱讀、寫作的故事。第一期邀請了四川大學文學與新聞學院教授趙毅衡。

2025年新增的“學者談”欄目則將邀請年輕學者就當下文學的熱點問題展開討論，如創(chuàng)意寫作能否培養(yǎng)作家、AI時代的寫作等，以期對當下普遍關注的問題展開探討。

還值得一提的是，2025年《大家》不再直接使用作家照片，而是邀請著名版畫家、昆明學院美術系教授董勁峰雕刻版畫。

2025年第一期《天涯》

《天涯》開年關注生態(tài)與鄉(xiāng)建，特以專輯形式，匯集韓少功、王干、孫歌等作家、學者的思考，呈現(xiàn)當前世界的生態(tài)困境和鄉(xiāng)村建設的思想資源，回應與生活息息相關的時代之問。

小說方面，除了名家新作，《天涯》還策劃了“自然來稿里的文學新人”小輯，重點推出鄭禮的《傳記》、姜薇的《夏日雪橇》和如君的《真想跳舞啊》。這三篇新人新作均“從郵箱里挖出”，鋒芒畢露。

散文方面，在“人間·父親”小輯中，多位作家以各自父親的生命史，編織了一部小型時代編年史。

2025年第一期《芳草》

2025年，《芳草》從208頁擴版到260頁，新設“新創(chuàng)造”、“寫作課”和“多聲部”三個欄目，以呼應當下創(chuàng)新變化中的“寫作”和“文學”：由張莉主持的“新創(chuàng)造”聚焦高校創(chuàng)意寫作現(xiàn)場；由樊迎春和走走推出的“寫作課”關注對經(jīng)典文本的解讀尤其是與寫作教學的關系；由黃德海主持的“多聲部”探討熱點文學話題，第一期刊發(fā)了趙松、李宏偉、劉大先就“文學的創(chuàng)新”這一主題所展開的深入闡釋。

“作家小輯”欄目，第一期重點推出徐蒜蒜的兩篇小說，并邀請了韓松落進行評論。此外，詩歌欄目改版為“芳草詩人”，第一期刊發(fā)了鄭小瓊的一組新作，同時邀請霍俊明從“打工詩人”的閱讀效果史這一角度進行解讀。

2025年第一期《芙蓉》

開年《芙蓉》重點推出反映古絲綢之路上龜茲國民風民俗、音樂文化、歷史命運的邱華棟長篇小說《龜茲長歌》，既有豐富的西部地域特色、博大的知識譜系，更有對歷史的思考和觀照當下的啟迪。

此外，推出老藤中篇小說力作《自愈者》，直面人工智能科技時代的典型時代疾病抑郁癥；中短篇小說將推出石鐘山書寫愛國精神的《德械師》、林培源書寫家鄉(xiāng)潮汕的《重游》，東君頗有先鋒意識的《什么事也沒有發(fā)生》、張學東直擊現(xiàn)實的《白夜降臨或葉蓮的夢》、牛余和反映山鄉(xiāng)巨變的《聽風掠過群山深處》。

散文欄目刊發(fā)江子《一個人從這里走遠》、陳年喜《黃櫨記》等，穿梭古今，有底層視野，又關注時代大局。郭曉曄的詩歌《遇見》也值得一讀。

2025年第一期《西湖》 

《西湖》2025年第一期“新銳”欄目，姚十一的小說《殺死一只天鵝》文字冷峻簡練，由童年點滴顯出親情淡漠造成的傷害。

“實力”欄目，陸源的小說《客自康國來》以豐饒澎湃的文字，構造出生動的唐代洛陽城，人物于其間行走，俯拾即是種種景觀；梁鼐的小說《樹洞》由多年前的書信串起迷離的案件；酒二七的小說《稻墟》，將少女為人收割稻谷的行程寫得波折陡興，又細膩溫潤。

今年《西湖》還新開欄目“走走讀經(jīng)典”與“小說家的評論”。前者，走走揭開契訶夫“以其細膩書寫普通人精神的某一發(fā)光或灰暗的瞬間”。后者，是小說家以評論寫下的“新千年文學備忘錄”。本期東君提出“夜晚的語言與白天的語言”。

“聯(lián)合課堂”是關于余華《山谷微風》的討論。

2025年第一期《清明》

《清明》開年特設小說專號，長篇小說推出了王松的《大爺?shù)募~約》，小說揭示兩代人對出國的不同態(tài)度，在不同的社會背景下，反映時代的變化和對人性的拷問；中短篇小說刊出了陳集益的《回通州》、陳世旭的《鴻鵠》、余述平的《空轉(zhuǎn)的太后》等。這些作品各具藝術特色，講述理想與現(xiàn)實的摩擦，描寫人的成長。

此外，新年的《清明》除了保持《AI與創(chuàng)作》專欄外，新設作家葉兆言的《聽雨僧廬》和王干的《文壇云泥》兩個專欄，以給讀者提供作品之外的文學信息閱讀。本刊特稿《現(xiàn)實主義與先鋒的流脈》還邀請文學評論家王春林對2024年度《清明》小說進行了梳理。

2025年第一期《湖南文學》

新年伊始，《湖南文學》在“關注”推出了魏思孝的中篇小說《采訪》。該作描述的對象，是小鎮(zhèn)上的公交司機、外賣員、保安隊長，小攤販等，他們曾有過喧囂、激昂的青春，在步入中年后，他們有的已經(jīng)亡故，而大多沉入生活的底層，還在小鎮(zhèn)“游蕩”。此外，本期小說還有東紫的《熱烈歡迎》、陳崇正的《不周山》、穆薩的《人狗之間》。

第一期的“地方”欄目推出先鋒作家薛憶溈的專輯，在其訪談中，他深情回憶了故鄉(xiāng)長沙的風華歲月，而他的朋友評論家林崗和楊邪則從理性的角度，剖析了他“還鄉(xiāng)”之作的深度與魅力。

新專欄“細讀”推出的是作家走走的系列小說解讀文章，首期對新晉諾貝爾文學獎得主韓江的作品《植物妻子》進行了細讀呈現(xiàn)。

2025年第一期《四川文學》

2025年，《四川文學》對所設欄目進行整合，將長、中、短篇小說歸入“敘事文本”，散文隨筆則納入“散文高地”，漸進式探索文體呈現(xiàn)的新的可能性。

“新詩現(xiàn)場”及“經(jīng)典的十二種凝視”將成為每期常設欄目。在題材和寫法上，不拘一格，唯文本是舉，基本格調(diào)是觀照現(xiàn)實、呼應時代、探究人性、書寫世情。首期刊發(fā)的青年作家田馮太的中篇小說《連山易》，用謎一樣的敘述呈現(xiàn)民風世情和人性幽微，既有文化底蘊，又涵接當下，構思精密，渾然一體；曉蘇的短篇小說《老愚的網(wǎng)戀簡史》從個人經(jīng)歷切入，探討中年危機及婚姻中的背叛與忠誠。

2025年第一期《廣州文藝》

2025年，《廣州文藝》將之前的“新南方論壇”欄目改為“‘廣州+’城市文學論壇”，意為從廣州出發(fā)，放眼看全球重要城市的城市文學；“新詩”欄目邀請詩人黃禮孩主持，篇幅上將加重外國詩人的分量。

第一期的中短篇小說聚焦男女之間的戀情，孫郁的《城市故事》與強雯的《巨浪不會破碎》關注都市未婚男女之間的情感糾葛；溫文錦的《雨不應該這么藍》講述了一段發(fā)生在南方的都市愛情；錢幸的短篇小說《火某》運用不同的敘述視角，書寫幽暗人性散發(fā)的那道微光。

2025年第一期《萌芽》

《萌芽》在2025年邁入創(chuàng)刊以來的第70個年頭。1月1日出版的第763期《萌芽》邀請日本作家綿矢莉莎對談，回顧“80后”作家經(jīng)歷的時代轉(zhuǎn)變和做出的選擇。

19歲那年，正在讀大一的綿矢莉莎憑借小說《欠踹的背影》獲得芥川龍之介獎，成為該獎項歷史上最年輕的獲獎者。20年后，綿矢莉莎應“上海寫作計劃”邀約來滬駐市，在這次長談中剖析了自己的文學作品和創(chuàng)作方法，也分享了自己在中國的見聞，以及學習中文與中國文化的經(jīng)歷。

1月號《萌芽》還推出90后作家葉楊莉的小說《不肯去》、作家不日遠游的小說《酒吧敘事體》、臺灣作家陳莉文的散文《盆地過盆地》。“新概念書寫”欄目推出姜雨桐《木已成舟》一文。