2022年的《獵罪圖鑒》堪稱一匹黑馬，兩年后歸來(lái)的《獵罪圖鑒2》延續(xù)前作的IP效應(yīng)，播出成績(jī)亮眼。雖然編劇導(dǎo)演變更，但《獵罪圖鑒2》還是保留前作的調(diào)性，特點(diǎn)還是那個(gè)特點(diǎn)，“缺點(diǎn)”也依然是那個(gè)“缺點(diǎn)”。

《獵罪圖鑒2》繼續(xù)講述天才模擬畫像師沈翊（檀健次 飾）與刑警隊(duì)長(zhǎng)杜城（金世佳 飾）聯(lián)手探案的故事。沈翊在第二季中不僅通過(guò)畫像還原犯罪嫌疑人外貌，更嘗試深入犯罪者的內(nèi)心世界，探索犯罪動(dòng)機(jī)。

《獵罪圖鑒2》海報(bào)

《獵罪圖鑒》系列是帶有強(qiáng)烈刑偵元素的劇集，但它卻稱不上嚴(yán)格意義上的刑偵劇。《獵罪圖鑒2》的官方定位是“單元藝術(shù)探案劇”，這顯然是一個(gè)生造的詞，為了躲避刑偵劇標(biāo)準(zhǔn)下的指摘。

正統(tǒng)的刑偵劇是什么樣的？剛剛完結(jié)不久的《我是刑警》就打了個(gè)樣。刑警們通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)查程序、科學(xué)手段和技術(shù)支持來(lái)偵破案件，強(qiáng)調(diào)法律程序、證據(jù)鏈的建立以及對(duì)犯罪嫌疑人的抓捕和審判，劇集的重點(diǎn)是展示現(xiàn)場(chǎng)勘查、人員排查、法醫(yī)鑒定、筆錄審訊等環(huán)節(jié)，遵循現(xiàn)實(shí)中的執(zhí)法流程。劇中沒(méi)有所謂的料事如神的“神探”，每一個(gè)案件的偵破都依賴于團(tuán)隊(duì)的緊密合作、細(xì)致入微的推理和對(duì)正義的執(zhí)著追求，可以看出刑警工作的艱辛與挑戰(zhàn)。

相比之下，《獵罪圖鑒》系列的主人公沈翊是個(gè)天才模擬畫像師，他是一個(gè)另類的“神探”。劇集經(jīng)由模擬畫像師這一特殊職業(yè)所帶來(lái)的獨(dú)特視角，將藝術(shù)與偵查巧妙結(jié)合，沈翊利用自己超凡的藝術(shù)直覺(jué)和心理洞察力去推斷和預(yù)測(cè)犯罪者的內(nèi)心世界。沈翊的“超凡”程度，已經(jīng)勝過(guò)于任何常規(guī)的刑偵技術(shù)或物證分析。

沈翊（檀健次 飾）

杜城（金世佳 飾）

比如《獵罪圖鑒2》第一個(gè)單元偶像練習(xí)生離奇被殺，沈翊通過(guò)模擬畫像技術(shù)復(fù)原三名死者生前的畫像，發(fā)現(xiàn)他們面部表情平靜，不符合經(jīng)歷恐怖事情后的反應(yīng)，暗示他們?cè)诰窀叨人沙跔顟B(tài)下死亡。沈翊的觀察超越對(duì)尸體表面特征的一般性描述，深入到對(duì)死亡瞬間的心理狀態(tài)的揣測(cè)。

沈翊進(jìn)一步指出，死者臉部被刻意涂抹，這不是兇手作案后的隨意行為，更可能是出于某種強(qiáng)烈的情感訴求。這種推測(cè)依賴于對(duì)人性透徹的認(rèn)識(shí)，能夠推斷出兇手因?yàn)閭€(gè)人情感上的沖突或扭曲而采取極端行動(dòng)。

爾后，沈翊發(fā)現(xiàn)幸存的偶像陳勤與他的瘋狂粉絲袁招娣之間存在某種情感聯(lián)系，最終揭示兩人共謀殺害其他練習(xí)生的事實(shí)。沈翊能夠看到常人看不到的東西，理解常人難以觸及的情感層次，揭示出案件中那些隱秘而不易察覺(jué)的真相，確實(shí)是“天才神探”。

可以說(shuō)，劇中每個(gè)單元刑事案件的偵破，都依賴于沈翊這種“超凡”的探案能力。比如第二個(gè)單元盲童采生折割案，沈翊根據(jù)盲童畫本上的顏色分類，理解盲童的情緒表達(dá)方式，進(jìn)一步了解案件背后的真相；第三個(gè)單元自殺山谷突兀海棠樹(shù)，沈翊通過(guò)頭骨拼接還原八歲女童的形象，發(fā)現(xiàn)坑底布局的奇異之處，察覺(jué)出常楓對(duì)于妹妹之死的病態(tài)執(zhí)念……

所以，《獵罪圖鑒2》獵罪，更獵奇。獵奇的第一個(gè)層面，是沈翊作為天才模擬畫像師的“奇技”。

懸疑劇中的“神探”雖不少，但沈翊的破案方式對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)還是具備一定的新鮮感和吸引力，他打破傳統(tǒng)刑偵劇的框架，憑借精湛的畫技，依據(jù)微妙的線索和深邃的心理洞察，如同一位偵探藝術(shù)家，一筆一劃還原出犯罪嫌疑人的真實(shí)面貌。將刑偵邏輯融入藝術(shù)創(chuàng)作之中的手法，讓案件的偵破過(guò)程變成一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)與智慧并重的藝術(shù)盛宴，也充分張揚(yáng)畫像破案這一非傳統(tǒng)手段的獨(dú)特魅力與無(wú)限可能。

跟其他刑偵劇場(chǎng)景布置上的寫實(shí)不同，《獵罪圖鑒》系列的美術(shù)帶有濃厚的藝術(shù)氛圍與視覺(jué)沖擊力。從案件的現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)到人物的心理描繪，都通過(guò)精心的色彩搭配、光影運(yùn)用以及獨(dú)特的構(gòu)圖，創(chuàng)造出既貼合劇情又超脫現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)奇觀。這一直是《獵罪圖鑒》系列的一大特色。

跟上一季相比，《獵罪圖鑒2》對(duì)于沈翊奇技的展現(xiàn)不僅僅是“畫皮”，更在于“畫骨”，利用繪畫藝術(shù)和心理學(xué)，洞察犯罪者的內(nèi)心世界，揭示深層次的犯罪動(dòng)機(jī)。例如首個(gè)單元案，面對(duì)極端粉絲為偶像復(fù)仇的行為，沈翊進(jìn)一步挖掘她成長(zhǎng)過(guò)程中的情感缺失以及被操控的心理機(jī)制，真相才得以大白。

然而，不論是“畫皮”還是“畫骨”，這些能力實(shí)際上是沈翊“超凡”特質(zhì)的不同體現(xiàn)，是對(duì)他“奇技”的放大，并非本質(zhì)性的創(chuàng)新。雖然本季強(qiáng)調(diào)對(duì)人性深層次的探索，但在實(shí)際操作中，對(duì)于人性的揭示停留在梗概式的關(guān)鍵詞，比如因?yàn)門a缺愛(ài)所以犯罪，或者Ta對(duì)人性失望所以步入歧途……每個(gè)單元的篇幅那么有限，什么都只能匆匆?guī)н^(guò)，人性的窺探或社會(huì)議題的揭示均止步于非常淺顯的層次。

《獵罪圖鑒2》對(duì)沈翊的刻畫稍稍有意思的突破，是放大了他的復(fù)雜性和內(nèi)心掙扎，使角色更加立體和真實(shí)。比如在處理一些情感驅(qū)動(dòng)型犯罪時(shí)，沈翊因?yàn)檫^(guò)于沉浸地探究犯罪者的心靈而陷入長(zhǎng)時(shí)間的痛苦、偏執(zhí)甚至抑郁之中，凝視深淵太久有被深淵吞噬的危險(xiǎn)，這讓沈翊有了更重的“破碎感”。

鄭云龍飾演的神秘人物方凱毅，試圖將沈翊引向深淵

沈翊有了破碎感，也就順理成章加重他與杜城之間的CP感?！东C罪圖鑒》系列能火，雙男主是一個(gè)重要原因。杜城理性且遵守規(guī)則的性格與沈翊形成鮮明對(duì)比，當(dāng)沈翊因過(guò)度投入案件而接近失控時(shí)，杜城總能在關(guān)鍵時(shí)刻將他從深淵拉回正軌。他們是互補(bǔ)的，是相知相惜的，這似乎是很多腐女愛(ài)嗑的CP類型。

劇方深知雙男主是一大賣點(diǎn)

《獵罪圖鑒》系列的獵奇，除了沈翊的“奇技”，另一個(gè)層面是每個(gè)單元案件的“奇情”。

劇中的單元案件不拘泥于傳統(tǒng)的犯罪手法和情節(jié)設(shè)定，而是選取一系列充滿奇情色彩的案件，這些案件往往涉及復(fù)雜的人際關(guān)系、扭曲的心理狀態(tài)和深刻的社會(huì)議題，犯罪動(dòng)機(jī)或手法要多離奇有多離奇，探案過(guò)程反轉(zhuǎn)不斷，而每一處轉(zhuǎn)折又都緊密圍繞人性的黑暗面和社會(huì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)。

盲童案涉及事實(shí)孤兒這一社會(huì)問(wèn)題

比如第一個(gè)單元案，袁招娣利用長(zhǎng)頸鹿玩偶這一意想不到的方式進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，瘦小的她身體柔韌性很好，能夠藏身于長(zhǎng)頸鹿玩偶之中；第三個(gè)單元案件，一系列看似自殺的死亡事件背后，實(shí)則是常楓因妹妹的死亡而陷入病態(tài)，誘導(dǎo)他人跌落懸崖給妹妹“獻(xiàn)祭”；第四個(gè)單元案奇在阮芳芳的犯罪型人格，她表面看似柔弱無(wú)害，實(shí)則扭曲邪惡，操縱他人情感，引導(dǎo)他人犯罪……

有著犯罪型人格的阮芳芳，人前小白兔，實(shí)則內(nèi)心扭曲陰毒

《獵罪圖鑒2》的發(fā)力點(diǎn)不是對(duì)犯罪行為的繁復(fù)描述或偵破過(guò)程的翔實(shí)展示，而是講述一個(gè)個(gè)要多離奇有多離奇的案件，并通過(guò)藝術(shù)化的視角和深刻的人文關(guān)懷，揭示出社會(huì)現(xiàn)象背后極致的人性糾纏，給觀眾帶來(lái)一種閱讀《故事會(huì)》或《知音》上那些“情感奇案”的相似體驗(yàn)。

《獵罪圖鑒》系列的“缺點(diǎn)”來(lái)源于它雖有刑偵元素，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男虃赏评韰s嚴(yán)重不足。一方面，它要凸顯“奇人”，沈翊僅憑模糊的影像、顏色選擇或微表情就能準(zhǔn)確推測(cè)出關(guān)鍵線索，這樣的處理方式雖然強(qiáng)化“神探”人設(shè)，但過(guò)于“超凡”也常常讓觀眾覺(jué)得牽強(qiáng)附會(huì)；另一方面，它要凸顯“奇情”，實(shí)現(xiàn)對(duì)案件離奇性的極致追求，難免重情節(jié)輕推理，故事引人入勝，但邏輯鏈條薄弱、推理過(guò)程簡(jiǎn)化。

這些“缺點(diǎn)”并非不可忍受。就像《故事會(huì)》和《知音》這類故事一直有它極其龐大的受眾群體，《獵罪圖鑒2》的獵奇色彩也具有極強(qiáng)的娛樂(lè)性，滿足觀眾內(nèi)心深處對(duì)未知、神秘、詭譎的故事的好奇心和探索欲。在安全的觀賞環(huán)境中，觀眾能夠暫時(shí)擺脫日常生活的平淡，跟隨劇情踏入一個(gè)光怪陸離的世界，在緊張刺激的情節(jié)中獲得情緒上的釋放和滿足。

此外，《獵罪圖鑒2》與時(shí)俱進(jìn)將各種熱搜話題如偶像塌房、原生家庭、事實(shí)孤兒、網(wǎng)紅直播等雜糅進(jìn)案件中，這些貼近現(xiàn)實(shí)、緊貼熱點(diǎn)的元素極大增強(qiáng)觀眾的代入感和共鳴，也有助于社交媒體上的話題傳播。

所以，從理論上說(shuō)，只要《獵罪圖鑒》系列的編劇持續(xù)有新的腦洞，不斷編織出足夠離奇的案件，并且沈翊與杜城這個(gè)雙男主組合也一直有火花，這個(gè)系列就有一直拍下去的潛力。